“只能说是其中之一吧！其实这类的故事，并不罕见，想要拍出彩，从电影内容来说，融入戏曲是一个卖点，家国情怀也是一个卖点。

还有一点，戏子从来不是什么褒义词，一直以来，都流传着女表子无情，戏子无义，我们常常讲“商女不知亡国恨，隔江犹唱洞庭花”，指的是那些戏子无情，不知亡国的悲哀凄凉，即便国破家亡也不耽误其卖唱卖艺。

我们不需要为戏子正名，但是人有千百种，同样的戏子也有很多种。

乱世浮萍忍看烽火燃山河

位卑未敢忘忧国哪怕无人知我！

这句歌词我很喜欢，因为很明确地表明了台上的伶人作为社会的底层，在国家危难之时已是自身难保，却仍然不肯放下爱国卫国之念！

他是戏子没错，可是他首先也是一个炎黄子孙，也是华国人！”

“其次，最打动我的是“莫嘲风月戏，莫笑人荒唐，也曾问青黄也曾铿锵唱兴亡”，他热爱戏曲，也精通技艺，所谓不疯魔不成活，正因为他爱戏，才会如此痴狂，才能把戏唱得这么好，令台下客如痴如醉难以自拔。然而他也明白和理解戏文所呈现的，是一个高度理想化的世界，故劝人“莫嘲风月戏，莫笑人荒唐。”他理解观众的陶醉，故也不会去笑他们。”

“我们需要凸显的是，“也曾问青黄也曾铿锵唱兴亡”戏子身份低贱，却也关注民生、也在台上歌颂兴亡英雄、批判前朝暴政。他只贪风月么？怕不尽然，他希望百姓不要再过着青黄不接的苦日子、他反思朝代更迭的原因、并用戏文记录着那些百世流芳的壮举、唾弃卖国求荣的奸人，字字珠玑、掷地有声。他是一个伶人，一个戏子，可是同样的也是一个人，他从某种程度上来说，和那些同样的社会底层的爱国人士没什么区别，他也有情，也有义，也有爱国卫国之心！”

“当然，主线是戏子伶人也有爱国心，不过，电影肯定不能只有单纯的这么一条主线，其他的就需要找编剧团队去填充了。”李易澹澹地道。

他还有一句话没说，那就是，这部戏最大的卖点，除了戏子报国之外，其实还有一点，那就是扇情！

这种戏，最大的卖点，必然有扇情的戏码在其中。

可是扇情如何扇情？

如果催泪？

这却不是那么容易的。

电影是讲故事，但是同样的也需要立起一个人设。

他必须是有血有肉的，而这些，短短的故事大纲是很难体现出来的，就很考验编剧团队的功力了。

需要从一些细节上，一些支线剧情上去渲染，去把人物立起来。