“刚才，黎主编等人屡屡提到文坛上现在流行的先锋类写作潮流，我就这个问题说点题外话，我曾经写过好几篇关于先锋的理论性文章，对于这点，我想我还是有点发言权的。”

没人反对。

方明华在这几年，陆续发表了《意识流前生今世和在国内发展史》《西方现代派文学优势与局限》等理论性文章，还专门出版一本《当代文学思潮与未来展望》文学理论专著。俨然成为国内文学理论界一位后起之秀，特别是对于包括意识流在内的先锋文学研究颇为深刻。

只不过方明华在文学理论界非常低调，别人只知道他是茅盾文学奖获得者，国内一家大杂志社的主编而忽略了他这个身份。

可是在座的怎么会忘记？

“方主编，你说，我们洗耳恭听。”黎陀笑着说道。

方明华微微一笑：“关于先锋类的优缺点我在我的论文已经说的非常详尽，各位都已经了解，我不再赘述，我想说的一点是：是不是当今文坛，除了先锋类写作手法就不能有别的创作手法了吗？！传统的现实主义创作是否真的已经过时？”

“我们非常欣赏推崇哥伦比亚当代伟大作家加西亚·马尔克斯用魔幻现实主义手法创作的著名的《百年孤独》，但请大家不要忘记，他几年前一部新作：用纯粹古典式传统现实主义手法创作《霍乱时期的爱情》同样非常精彩！”

“这说明什么？说从根本上说，任何手法都可能写出高水平的作品，也可能写出低下的作品。问题不在于用什么方法创作，而在于作家如何克服思想和艺术的平庸！现在就拿陆遥同志写的这本《平凡的世界》来说吧，刚才王主编说陆遥师承柳青，这本比肩《创业史》，但我觉得它可是和外国另一本相比。”

“哪一本？”

“苏联作家肖洛霍夫写的《静静的顿河》。”

《静静的顿河》？那可是获得诺贝尔文学奖的作品！

会议室顿时骚动起来，大家忍不住低声议论，黎陀忍不住打断方明华的话，语气带着一丝嘲讽。